【聯合報╱徐國能】
曉風以能夠創造優美情懷的藝術心靈來淑世，我想原因只有一個，那就是一份「愛」……
《送你一個字》書封。（九歌出版／提供）
推薦書：張曉風《送你一個字》(九歌出版）
「雜文」是近年來日漸絕跡的一個文類，我們很難用三言兩語來說明雜文和散文間的差異，從寫作的心情上來說，散文的作者構思甚力，要傳達的也是比較深窈的情緒或感悟；雜文的寫作則有一點信手立成，不假增潤的本色，言說所指，無論是對人或物的臧否，往往十分明確。我常覺得散文風雅，雜文風趣；散文悠哉，雜文警練；散文蘊涵著霧露一般的回憶與美，雜文則斬釘截鐵地講一個是非。散文像是舞台上談情說愛的小生小旦，雜文則如插科打諢卻一語中的之小丑二丑──這不是貶損雜文，而是說明雜文在專營優美的散文外，另有其求真樸實的經營策略。散文的作者需有細膩之心從容之態，雜文作者則必飽學而世故，神經粗壯且勇於挑戰。總之，散文是出世的藝術，雜文是入世的果證。
中國最好的白話雜文作家當然是魯迅，台灣早期唐魯孫寫飲食、寫掌故，素樸渾厚的功力已為今日絕響，老頑童夏元瑜、台灣女婿何瑞元等，都寫出了屬於他們自己的雜文風範。不過，近幾年來除了香港董橋的一支健筆凌雲，台灣的雜文寫作十分沉潛，很少看到以雜文作家為職志的創作者。或許，「雜文」也隨著社會經濟形態而有所轉變，許多寫旅遊、寫餐飲、寫音樂、寫流行文化、寫書評等等的作品，也可以當成廣義的當代雜文吧！像村上春樹出版的「朝日堂」系列作品，我真覺得是很好的雜文呢！
雜文之所以難寫，在於專且趣。要在一個領域中成為專家，又有寫作的興趣與才能，那是相當不容易的事。同時又要寫來輕鬆自得，深入而不枯燥，將又專又硬的學問變成引人入勝的小故事，且含著人生的幽默與睿智，那更是不易。多年前，有一位絕好的雜文家「可叵」，以《幽默五十三號》（1984，九歌）驚豔文壇，不過這個辛辣幽默的雜文家，不知為何，卻很快地俠隱山林，我一直覺得這是文壇一件可怪可憾之事。
散文名家張曉風的新書《送你一個字》，看得出來，當年的「可叵」終於回來了，只是更老成、更廣博亦更精微了。我們不必，亦不能用欣賞張曉風「美文」的心情與態度來讀《送你一個字》。《送你一個字》中的作品博雅素樸，較之於《步下紅毯之後》的華麗豔縟直是不可同日而語；此書論事講理而不太抒情，用語充滿機智，莊諧之間卻有很深的韻趣。
讀者或許會產生疑問，張曉風在現代散文創作的地位與實力早已無庸置疑，風格亦已奠定，她為何要在相隔二十餘年後，重新以「可叵風」的雜文來談世論道呢？
我個人以為，曉風此舉有一個深遠的意涵，也就是在整個台灣社會近年的劇變下，知識分子不能滿足於當一位僅是躲在象牙塔中追求自我完成而漠視現實的藝術家，台灣社會各種價值的錯亂和文化的扭曲，使讀書人必須思考如何做一個承擔社會良知並參與社會改革的殉道者。但這無疑是所有創作者最困難的抉擇，有人宣稱「冷」的文學，有人強調藝術不涉現實無關人群。但張曉風在年事漸長健康不佳的人生此刻，毅然投入了文以載道的寫作之路，以能夠創造優美情懷的藝術心靈來淑世，我想原因只有一個，那就是一份「愛」。
無論是散文與雜文，曉風的作品中，精巧的辭藻或結構固然是她的藝術成就，但是讓她成為真正「動人」的作家，卻是她內在對於世間一切的多情。無論是家人、友朋、學生、國族、信仰，乃至於世間之草木玉石，她無不懷以芬芳悱惻之情涵化書寫，對生命的愛與熱情終能成就深入人心的篇章。《送你一個字》，光讀此題便可體會其中多情不捨的潛意。出於對文化的深情、對社會的關心、對國家未來命運的設想，曉風以極鮮明的立場與筆調寫成這本動人之作。《送你一個字》是理解台灣當代文化議題不可忽略的作品，也是我們體會曉風創作內涵及藝術成就極重要的一本書。
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